D’OÙ VIENT L’IDÉE DU FILM ?

J’étais au Japon pour une année à l’université (de septembre 2009 à septembre 2010) et il était absolument hors de question de quitter le pays sans y avoir tourné un film de fiction.

Début Janvier 2010, je suis allé à un concert à Shibuya (Tokyo), et j’ai filmé quelques parties du concert avec mon petit appareil photo compact caché dans ma poche. Je ne regardais même pas ce que je filmais. Ensuite, quand j’ai regardé ces vidéos au style « filmé en cachette », j’ai trouvé que c’était visuellement très puissant, et que ça pouvait devenir un concept de film intéressant.

Et je me suis souvenu d’une idée que j’ai eu quelques années plus tôt, l’histoire d’un garçon amoureux d’une fille sans qu’elle le sache. Il l’espionne et la filme sans qu’elle s’en rende compte… Une sorte d’espionnage amoureux.

Dans certains films, il y a des plans « voyeurs », des plans filmés, par exemple, caché derrière une fenêtre, espionnant quelqu’un à l’intérieur, et donnant l’impression qu’on est en train d’épier quelque chose qu’on ne devrait pas. Brian de Palma l’a beaucoup fait. C’est aussi très présent dans les films d’horreur des années 80. Et j’ai pensé que ça pouvait être vraiment intéressant de faire un film qui serait entièrement constitué de vidéos filmées à travers la caméra d’un garçon qui, dans un premier temps, filme de manière contemplative et poétique des éléments de sa vie solitaire, puis, probablement lassé, se laisse aller à franchir la ligne à ne pas franchir : filmer quelqu’un qu’il aime à son insu. D’abord, avec une certaine distance, puis, petit à petit, en oubliant totalement les limites de la vie privée et de l’intimité.

L’envie de faire ce film vient de cette question : dans ce monde où on peut publier sur internet des images/vidéos de n’importe qui sans permission, est-ce que les notions de « vie privée » et de « droit à l’image » signifieront quelque chose encore longtemps ? Le film pose cette question, peut être d’une manière déroutante, voire même dérangeante, mais il a le mérite de la poser de manière claire. Il n’apporte ni réponse, ni morale. Ce n’est pas son rôle. Il laisse chacun trouver ses propres réponses.

QUELS GENRES D’OBSTACLES AVEZ-VOUS RENCONTRÉ EN FAISANT LE FILM ?

Je pensais que ça serait compliqué, voire impossible de trouver une actrice qui comprendrait l’intérêt et l’originalité de ce projet. Si vous êtes un étranger à Tokyo, que vous faites un film avec un budget ridicule, si en plus votre film parle d’un sujet ultra délicat, et avec un style visuel inhabituel, vous ne mettez pas toutes les chances de votre coté. Je pensais que trouver une actrice serait le plus gros, voire même le seul vrai obstacle du film. Et je me suis trompé.

Avec mon ami, et acteur dans le film, Yuta Kato, on a rencontré quelques actrices et on leur a expliqué le projet. A chaque fois, je craignais une réaction imprévisible. Et à chaque fois, j’étais surpris de voir qu’elles étaient curieuses, posaient des questions sur le style, le contenu… Et de mémoire, aucune n’a semblé émettre la moindre inquiétude. Au contraire, je crois qu’un projet comme ça, ça devait être une sorte d’amusement pour elles, ou de défi.

Tant mieux ! Travailler avec des gens qui s’amusent sur mes films, ou qui les prennent comme un challenge, c’est une attitude qui me donne encore plus de motivation.

QUELLE EST VOTRE PHILOSOPHIE À PROPOS DE LA RÉALISATION DE FILMS ?

Peu importe le film que je fais, qu’il soit accessible au plus grand nombre ou « délicat » et expérimental comme Aru Manazashi, ma démarche est la même. Ma principale motivation, c’est un amour absolu pour le cinéma, et parfois, une déception de voir si peu de film tenter quelque chose de différent, d’hors du commun.
Donc, que ce soit par son sujet, par son traitement stylistique, j’essaie de faire de films que j’aimerais voir mais qui n’existent pas à ma connaissance.

Mon envie, en tant que réalisateur, c’est de tenter ! Quitte à me casser les dents… J’ai plus d’admiration pour les réalisateurs qui ont tenté des choses folles et se sont magistralement plantés, que pour ceux qui font des chefs-d’œuvre en jouant la carte de la sécurité.